现在的地球，存在着许许多多的气候问题，自从全球开始进入工业化以来，环境就开始了恶化，“雾都”伦敦就是一个鲜明的例子。在进入现代化后，全球的环境恶化进一步加强，出现了雾霾、全球变暖、臭氧空洞、水体污染等等生态问题。说道全球变暖，小编想问你们一个问题，如果全球变暖导致北极冰川融化，那么会导致什么样的后果？《后天》讲述的便是这样的一个故事。《后天》主要讲述了温室效应造成气候异变，北极冰川融化，全球经历了史无前例的海啸、龙卷风、地震以及超低温的、发生在纽约故事。
这部电影由福克斯公司制作，在当时来看这一类的科幻灾难片无疑是凤毛麟角。而且《后天》的制作成本高达1.25亿美元，好在给力，最终的票房也达到了5.44亿，算得上是不亏不赚吧。在人马方面，罗兰·艾默里奇无疑是拍摄灾难片的一把好手，在演员方面，杰克·吉伦哈尔、丹尼斯·奎德、艾米·罗森等当红花旦的加入无疑给影片带来了别样的滋味。就阵容来看，可以说是相当豪华了。
我们先从剧情叙述来看，序章对于冰山上的叙述点到为止，不作赘余，这是影片中的一个小小亮点。然后在接下来的关于气候变化的讨论、国家领导人的嗤之以鼻、灾难的预兆，民众的反应等等也相对较快，为后期的灾难留下充足的表现空间。这无疑是令人称道的。众所周知，对于灾难片来说，其卖点一来在于常人所开不出的脑洞——世界是怎么毁灭的：二来就是特效了——一个好的特效是决定灾难片质量的重要部分。《后天》很显然抓住了这个重点，避免了影片的过渡口水话，直接切入正题。这种叙述也使影片的可看度提高了许多。对比与当今的其他大多数灾难片，《后天》无论从特效还是创意都是可圈可点。
另外，《后天》选取的题材在全世界具有普世性。全世界各地都饱受气候变暖的影响，更有一些地区为海平面上升的问题而苦不堪言。那么选取一个共有的气候问题无疑更方便打开其他各国的市场。在这方面，气候变暖无疑是一个好的切入口。
影片的表现方面，导演并没有简单地用新闻报道来展示末日的景象，而是花费重金打造对应的场景，还多次通过太空云图来展示灾难的气旋，来表现灾难的形象。这么做使得真实性从银幕上扑面而来。可以说，在表现灾难方面，制作组可以说是诚意满满了。在细节方面的处理无疑是精彩的，无论是在飞机上的众人在遭遇强气流时的反应，还是在图书馆里烧税法书都令人眼前一亮
在叙事方面，《后天》并没有采用单线程叙述，而使用双线并行的手法，父亲杰克·霍尔在南，儿子山姆·霍尔在北。父亲去营救儿子，儿子在图书馆里等待父亲营救。在营救和被营救之间。更是全方位地展示了灾难的庞大与可怕。在这种叙事手法里，多维度的叙述使得时间的宽度被拉长，空间的广度被拓宽。这对于持续时间较短的灾难来说，更能够使其立体一些。而使用单线程的叙述就难免会使得显得拖拉、勉强、片面。同时，双线程叙事也能使得结构完整，影片也有了浑然一体的感觉。
说了这么多，让我们来说一下本片中最为人称道的一点——特效，即使有人不满于笨重僵硬的剧情和变化说变就变的灾难，但大多数观影人都认为《后天》的特效是极具分量的。《后天》在特效上可以用恢弘来形容，真正的体现了大自然的磅礴肃穆与无上威能，其中的巨浪打来时那种压迫感令人感同身受，带来窒息的感觉，从银幕效果看想必造价不菲。顶级（对于当时）的特效制作使得灾难的的破坏性得到了充分的体现。
对于人物的本身情感的表现来说，我认为是差不多的，父爱使得杰克·霍尔在自己明明已经安全的情况下驱车前往受灾区营救自己的儿子。儿子山姆·霍尔在慌乱中也依然相信父亲，最终躲过可怕的寒潮，在图书馆等来了父亲的救援，在这一点上，我认为就已经够了。灾难是灾难片的主旋律，你要表现灾难中对人性的迷思无可厚非，但不应该以此抢占灾难的戏份，喧宾夺主的的下场只能是“二不像”，也失去了灾难片的厚重，在自然的无情面前，人类的情感终归是太渺小了。
《后天》给我们带来的思考是比较深刻的，“后天”发生的原因，在于人类的短视，因为注重于当下的发展，使得我们只