老实说，阿尔弗雷德·希区柯克执导的《迷魂记》是一部对女性不太友好的电影，一如导演本身，但不可否认，它是一部优秀的惊悚悬疑片。
影片讲述的是私家侦探斯考蒂受加文·艾斯特所托跟踪加文的妻子玛德琳，却深陷不可自拔的虐恋从而引发悲剧的故事。
怎么回事？怎么回事？怎么回事？
看希区柯克的《迷魂记》，在电影前三分之二的时间，很多观众可能都要反复询问，怎么回事？
因为有太多谜团，太多疑点，太多问题了，但导演就是绝口不提答案，一点不给线索，甚至让观众对满是疑点却没有进展的故事情节感到失望，忍不住吐槽一句，希区柯克也不过如此。
就在观众最按耐不住的时候，一个轻松设计的情节反转和谜题线索又能让观众迅速修正观感，说一声，果然是希区柯克，不愧是年被英国电影杂志《TotalFilm》选为“史上百位伟大导演第一位”的人。
然而，一场计划缜密、天衣无缝的谋杀骗局不过是整部影片的前菜。影片真正叫绝的地方在于骗局完成后，深陷骗局不能自拔的斯考蒂逐渐疯狂，并因为他的疯狂导致了朱迪的死亡。
影片最恐怖的部分也不是朱迪受雇成为替身帮助一个加文完成杀妻罪行，而是扮演替身的朱迪遇到了爱替身的斯考蒂，却导致了朱迪的香消玉殒。同时，斯考蒂虽然间接杀害了朱迪，但他也是一个悲剧性角色，他爱上了一个虚假替身玛德琳，又两次失去了“玛德琳”。
在影片中，当加文利用朱迪完成杀妻阴谋后，斯考蒂在最痛不欲生的时刻遇见了朱迪。为了弥补内心的遗憾和缺陷，斯考蒂狂热追求朱迪，只是他的追求朱迪并非因为爱，而是希望朱迪能把自己打扮成玛德琳。就这样，曾经因为一笔钱而扮演玛德琳的朱迪，在遇到心爱的斯考蒂后，又不得不迎合斯考蒂的变态欲望重新放弃自我，成为玛德琳。
因为内心对斯考蒂的爱，朱迪不得已再次扮演玛德琳，但并没有得到斯考蒂真心的爱，反而是疯狂的嫉妒与愤怒。他嫉妒加文对朱迪的改造与塑造，他的愤怒则因为加文可以轻易塑造出玛德琳并轻松抛弃，于是他开始折磨朱迪。斯考蒂把朱迪逼上曾经的塔楼，也逼上了死亡的道路。
著名影评作家罗杰·伊伯特认为，“《迷魂记》不但是希区柯克最可出的影片之一，也是他最具自白性的一部作品。影片直面希区柯克艺术中的主导性题材，展现了他对女性的利用、恐惧和操控。”
罗杰还认为，影片的主角斯科蒂就是希区柯克本人的化身，斯科蒂具有生理和心理上的双重弱点，他疯狂地爱上了一个女性的幻影，而这个女性正是标准的“希区柯克女郎”——拥有一头金发的冰山美人。
所以在这部影片中，除了影片故事的相关角色内涵，也反映了导演对于女性的控制、改造、束缚与驯服，而女主朱迪更是无力反抗或者消极反抗的希区柯克女郎代表，被当作工具利用，又被当作红颜祸水被羞辱、被改造，但仍然不可避免地成为男主疯狂欲望的牺牲品。
这部影片除了悬疑设计的复杂、精巧，人物设定的疯狂与极端，希区柯克独特的视觉风格和审美特色也在影片中充分呈现。
比如，优美、宜人的日常场景中总会有一些突兀的建筑或者镜头视角打破平衡，特殊迷幻、眩晕的意象运用，以及配乐与影片场景和人物情绪状态的呼应等。